Francesco Arena

Números que toman forma. Si quisieras comprimir una gran parte del trabajo de Francesco Arena en una fórmula simple y directa, sin duda podrías usar esta. Porque si bien es cierto que desde un punto de vista lingüístico su obra puede leerse como un desarrollo, una “deriva” personal de procesos escultóricos que parten de las formas geométricas propias del arte minimalista y de las más arquetípicas del Arte Povera -cuya clave abstracta e impersonal se mezcla con la experiencia vivida, la narración de hechos históricos o privados-, es igualmente cierto que desde un punto de vista temático sus obras son a menudo la traducción de fórmulas y números ligados a aquellos hechos o historias de los que forma parte.

La investigación del artista a menudo se mueve a lo largo de dos pistas: la de la historia colectiva, en particular la nacional, y la de la historia personal, que forman dos líneas que se tocan, se superponen y se cruzan. En sus performances, instalaciones y esculturas, los objetos de crónica "en forma", ya sean objetos cotidianos - diarios, cigarros, muebles de sala - o hechos con materiales tradicionales de la escultura (mármol, pizarra, bronce).

Arena siempre impone una regla a seguir al principio, un hecho que sigue siendo un punto fijo en el proceso de producción de la obra: el peso de un barco utilizado por los inmigrantes ilegales que desembarcan en la costa de Lampedusa, la distancia recorrida por el anarquista Pinelli en su último día como hombre libre en Milán, el volumen de una zanja generada por la explosión de una bomba. Estos son los puntos de partida que determinan la forma, las dimensiones y, a veces, incluso los materiales de la obra: “El datum es el lugar salvaje donde las diferentes miradas se enfrentan y se oponen entre sí; el datum me interesa como unidad de medida sobre la que construir la escultura ... un peso, una distancia, una superficie o una frase informan la obra y determinan su forma o tamaño. Los datos están ahí, disponibles para su interpretación a pesar de su fijeza, 

Los datos elegidos por arena a menudo provienen del reservorio de la historia personal, pero también de la memoria colectiva que al principio se concentró sobre todo en Italia y ahora se ha abierto a situaciones y eventos globales.