City Fire

Tinta sobre papel

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Los dibujos en Fortificaciones abarcan aproximadamente 14 años desde 2001-2015 y se componen de paisajes representados principalmente en tonos de negro, blanco y gris. La paleta restringida sugiere simplicidad, claridad y fluidez, pero el negro también genera incertidumbre. Es un vehículo para el polimorfismo, la aparición de una cosa que simultáneamente parece ser muchas, actuando perceptualmente como una ausencia de luz, gráficamente como forma, y volumétricamente como una masa pesada y un vacío profundo. El negro también tiene un significado personal. A los 11 años, en el Museo del Prado, decidí dedicarme a la pintura mientras estaba en la sala de Pinturas Negras de Francisco Goya. Recuerdo que me impresionó la ferocidad y la imaginación de esas imágenes. Mi uso del negro es un homenaje a esta rica historia de la pintura española, desde los santos orantes de Zurbarán hasta la obra de Picasso de mediados del siglo XX.

Los dibujos también están inspirados en lugares reales. A menudo aparecen ecos de formas y sentimientos de un espacio en particular y se recombinan en los dibujos décadas después de cualquier experiencia directa. Hay rastros de los lugares que fueron más formativos: Austin, Texas y Quirihue, Chile, donde crecí, y Brooklyn, donde viví entre 2001 y 2016. También hay guiños a París, donde enseñé pintura de paisajes durante muchos veranos, las pirámides escalonadas aztecas en Teotihuacan y los muchos acueductos en la muestra están inspirados en las ruinas de acueductos romanos que vi en España cuando era niño.

Los sentimientos de ansiedad, vulnerabilidad y protección también son a través de líneas en el trabajo. Siendo un niño a principios de los 80, recuerdo haberme escondido debajo del escritorio de mi escuela en cuarto grado para los simulacros de “agacharse y cubrirse”. Incluso a esa edad entendí lo insignificante que sería el escritorio como protección contra un ataque nuclear. Ruinas, que hice poco después de los atentados del 11 de septiembre, fue una de las primeras imágenes que hice de un paisaje cargado psicológica y emocionalmente. Desde entonces, esta se ha convertido en la principal forma en que trabajo. Estos paisajes manifiestan varios estados mentales contradictorios a través de arquitecturas de defensividad, fuerza, fuerza e inutilidad.