Walls and Sun

Acrilico e inchiostro su carta

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I disegni in Fortificazioni coprono circa 14 anni dal 2001-2015 e sono costituiti da paesaggi resi principalmente nei toni del nero, bianco e grigio. La tavolozza ristretta suggerisce semplicità, chiarezza e continuità, ma il nero genera anche incertezza. È un veicolo per il polimorfismo, l'apparizione di una cosa sembra essere contemporaneamente molte, agendo percettivamente come un'assenza di luce, graficamente come forma, e volumetricamente come una massa pesante e un vuoto profondo. Il nero ha anche un significato personale. All'età di 11 anni, nel Museo del Prado, ho deciso di dedicarmi alla pittura mentre ero nella stanza dei Black Paintings di Francisco Goya. Ricordo di essere stato colpito dalla ferocia e dall'immaginazione di quelle immagini. Il mio uso del nero è un omaggio a questa ricca storia della pittura spagnola, dai santi oranti di Zurbarán all'opera della metà del XX secolo di Picasso.

Anche i disegni sono ispirati ai luoghi reali. Spesso echi di forme e sentimenti di un particolare spazio appaiono e si ricombinano nei disegni decenni dopo qualsiasi esperienza diretta. Ci sono tracce dei luoghi che sono stati più formativi- Austin, Texas e Quirihue, Cile dove sono cresciuto, e Brooklyn dove ho vissuto dal 2001-16. Ci sono anche accenni a Parigi, dove ho insegnato pittura di paesaggio per molte estati, le piramidi azteche passo a Teotihuacan, e molti acquedotti nella mostra sono ispirati da rovine di acquedotti romani che ho visto in Spagna da bambino.

Sentimenti di ansia, vulnerabilità e protezione sono anche attraverso le linee del lavoro. Essendo un bambino nei primi anni ’80, ricordo di essermi nascosto sotto la scrivania della mia scuola in quarta elementare per le esercitazioni "anatra e copertura". Anche a quell' età capii quanto la scrivania sarebbe stata insignificante come protezione contro un attacco nucleare. Le rovine, che ho fatto subito dopo gli attentati dell'11 settembre, sono state una delle prime immagini che ho fatto di un paesaggio psicologicamente ed emotivamente carico. Da allora, questo è diventato il modo principale in cui lavoro. Questi paesaggi manifestano diversi stati mentali contraddittori attraverso architetture di difesa, forza, forza e futilità.