Jellyfish 2

Nato ad Amburgo nel 1970, Gregor Törzs si è avvicinato alla fotografia in modo indiretto. Dopo aver lasciato la scuola, si trasferì a Los Angeles poco più che ventenne e si formò come regista sotto l'esperto di effetti speciali vincitore dell'Oscar, John Dykstra e Doug Smith, in seguito lavorando come tecnico di fulmini e cameraman. La sua carriera ha preso una svolta interessante quando ha cambiato ruolo da dietro la telecamera per recitare di fronte. Come attore ha recitato in varie produzioni cinematografiche e televisive, pur continuando il suo lavoro di cameraman. La sua estetica cinematografica è facilmente evidente nella sua successiva avventura nella fotografia d'arte. Törzs non è un uomo che si sottrae agli ostacoli che capita di incontrare. Per la sua serie "Ciel Lourd" (Cielo pesante) si è letteralmente immerso nel corso di un anno. Dotato di una macchina fotografica di sessant' anni in una custodia impermeabile su misura, Törzs ha trascorso 250 ore sott' acqua per catturare le misteriose bellezze nelle profondità del Mar Rosso. Non solo: spinto dalla visione di creare foto surreali oniriche, Törzs ha portato nell'oceano dipinti opachi placcati in vetro con motivi stampati come fondali per fondersi con il mondo sottomarino in meravigliose nuove immagini. I visitatori della mostra non dovrebbero sorprendersi se scoprono cancelli misteriosi o addirittura aerei circondati da banchi di pesci delicatamente scintillanti. Anche quando Törzs si astiene dal manipolare le immagini e raffigura il mondo sottomarino come lo trova, lo spettatore è ancora incline a dubitare che questo sia davvero il dominio di Nettuno nel grezzo? Oppure, la foto rivela piuttosto un paesaggio pittoresco coronato da un cielo denso e pesante – una landa ciel? Mentre Törzs il sognatore viene alla ribalta nella serie "Ciel Lourd", il "Ragazzo in Safari" rivela più del suo talento creativo e inventivo. Selezionando abilmente i dettagli delle sue fotografie e oscurando intenzionalmente il paesaggio, porta gli spettatori a credere di essere nel bel mezzo della vita selvaggia di piante e animali. Solo più tardi, dopo uno sguardo più attento, si rendono conto che in realtà non è così. L'uso della luce da parte di Törz è altrettanto sorprendente. Invece di illuminare i suoi motivi con fonti di luce artificiale, si limita in "Boy on Safari" – così come in "Ciel Lourd" – a utilizzare solo la luce effettiva disponibile. Il suo gioco con l'apparire e l'essere, il suo costante sondare e sperimentare, così come la manipolazione occasionale della realtà visibile, esaltano il fascino delle sue foto individuali e distintive che evidenziano le eccezionali capacità che apporta alla sua arte prescelta. - Zurigo, 2009, Paulina Szczesniak